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2021年的格莱美大奖充满讽刺

发布时间:2021-03-16 09:05:53 编辑:射手座小编 来源:互联网

2021年的格莱美大奖充满讽刺,编排了一个无缝,有趣,充满音乐的电视节目,这真是令人难以置信地发狂。

1.节目本身就是一场胜利。感谢执行制作人本·温斯顿(Ben Winston)的首演,这是他的格莱美奖的首次亮相:他的电视广播轻松地跨越了多个阶段,削减了过去几年的脂肪和许多内容,突出了各种各样的音乐,并让表演者得以展示尽其所能。典型的格莱美电视广播有很高的高点和令人尴尬的低点,但是周日晚上的表演过于熟练和优雅,无法容纳火车残骸。在几周前进行了一次混乱,笨拙,缩放密集的“金球奖”电视转播后,温斯顿向世界展示了它是如何完成的。

2.奖项本身?您可以看到它的到来,但仍然感到震惊:格莱美奖杯花了片刻,在将碧昂丝送给她世界一流职业的第28位格莱美奖之后,她承认,她刚刚超过艾莉森·克劳斯,成为有史以来授予女性最多的格莱美奖。艺术家。(当心,乔治·索尔蒂!)那一刻未被人承认的是,碧昂斯在获得当晚的重大奖项方面拥有悠久的历史。她从未赢得过年度唱片或年度专辑,而且她在2010年仅凭借“单身女士(Single Ladies(Put a Ring on It))”赢得了年度歌曲。扫描Beyoncé赢得的格莱美奖的列表,并记下修饰符“R&B”出现的次数。

因此,当到了颁奖之夜的时候,那一定是梅根·泰恩·种马(Megan Thee Stallion)和碧昂斯(Beyoncé)的“野人”,对吧?梅根已经赢得了最佳新人奖。《野蛮人》已经赢得了最佳说唱表演和最佳说唱歌曲。碧昂斯的《黑色游行》已经赢得了最佳R&B表演,她的《棕色皮肤的女孩》已经赢得了最佳音乐录影带(这意味着碧昂斯的9岁女儿Blue Ivy Carter现在有了她的第一个格莱美奖)。就Billie Eilish而言,她的影片《No Time to Die》仅赢得了为视觉媒体撰写的最佳歌曲。但是,当年的唱片记录归功于埃利希(Eilish),她在演讲中花费了很多时间向梅根·泰(Megan Thee)种马致歉。

善待形势的艾利希(Eilish)毫不轻视,这就是格莱美奖杯:您取得了进步;他们取得了进步。他们进行调整;他们激发了您的希望;他们在最后一刻把足球拉走了。

3.抵制的唿声会更高。在今年的格莱美颁奖典礼上,The Weeknd宣布在唱片学院未能提名他的大片《After Hours》之后,他再也没有提交音乐供格莱美考虑。碧昂丝参加了活动,但没有演出,她似乎在整个活动中花费了尽可能少的精力。格莱美奖杯在不合时宜的时刻冷落黑人艺术家的历史悠久,例如,臭名昭着的马克莫尔和瑞安·刘易斯(Macklemore&Ryan Lewis)在该奖项的2014年嘻哈音乐大赛中击败了肯德里克·拉马尔(Kendrick Lamar),并且耐心越来越薄。

4.对于大赢家来说,这是一个好坏参半的东西。许多观察家期望当晚对泰勒·斯威夫特(Taylor Swift)来说是加冕典礼,他的专辑《民俗》(Folklore)获得了她的六项格莱美提名以及一些她的最佳评论。但斯威夫特(Swift)在开始时只有5分获得0分,只是在电视转播快要结束时拍了本年度专辑。Eilish曾在去年的颁奖典礼上大放异彩,在当晚的余下时间里并没有引起什么轰动。在这两种情况下,大胜都悄悄熘走了。

5.在首轮投票中有更好的消息。看到菲比·布里杰斯(Phoebe Bridgers)4比0令人遗憾,梅根·泰斯·种马(Megan Thee Stallion)无疑是最佳新人的正确选择(尽管去年未入选该类别时,这真是个头上的争夺者)。菲奥娜·苹果(Fiona Apple)在主要类别的提名中莫名其妙地被排除在外,赢得了最佳摇滚表现(“Shameika”)和最佳另类音乐专辑(“Fetch the Bolt Cutters”)。HER凭借“I Ca n't Breathe”获得年度歌曲,这是一首共鸣而震撼的曲目。Kaytranada成为该类别17年历史上首位获得最佳舞蹈/电子专辑的黑人音乐家,这是一个离谱的里程碑,考虑到音乐流派的来历,但这仍然是一个里程碑。

6.为在文化大战中崭露头角的新战场做好准备!去年,Cardi B和Megan Thee Stallion发行了有史以来最肮脏的歌曲之一,荣登Billboard Hot 100榜首,“WAP”在格莱美颁奖典礼上大放异彩,极富娱乐性。请放心,“取消文化”以及苏斯博士和土豆头先生将不得不在一些保守的昏昏欲睡的沙发上腾出空间,也许是在您阅读本文时。

7.不知怎的,所有的表演都没有真正的臭味。这种特殊的展示方式-精心的舞台管理,良好的混音,现场和预先录制的时刻的融合,可以适应场景变化的许多舞台等,可以使艺术家们尽力而为。这是格莱美(Grammys)渴望的3 1/2小时音乐行业商业广告,受益者包括音乐家本人和渴望现场音乐的家庭观众。

8.格莱美奖得奖者没有忘记挣扎的场地。该节目没有变成电视节目,也没有放慢播放速度,因此很好地展现了许多音乐场所中的一些,这些场所的长期生存受到了冠状病毒大流行的威胁。令人振奋的是,唱片学院了解到其行业的成功不仅取决于流媒体和销售,还取决于现场音乐的回报以及使之成为可能的场所。

9.特雷弗·诺亚(Trevor Noah)应该得到比您想象的更多的赞美。每日节目主持人整夜保持低调的状态-他没有主持任何短剧,独白仅限于一些简短的笑话-但他做了巧妙的工作,将家庭观众带到了一个复杂的颁奖节目机械。颁奖晚会的主持演出通常令人不快,他使艰辛的工作变得轻松自如。

10.最后,重申得还不够:格莱美奖还有很多工作要做。不用说,“如果碧昂丝或肯德里克·拉马尔在2021年推出了出色唱片,它就必须赢得年度专辑。”长期以来,格莱美奖的观众和会员人数众多,而且从此开始的任何改正努力都没有得到格莱美奖的信任。他们必须建立信任。

这种信任只能通过其流程,成员资格以及为更好地反映其行业及其全球受众而做出的努力来实现。格莱美奖典礼对争议的典型回应往往涉及艺术家特定的尝试,以弥补往年的不满。这是Metallica在1989年臭名昭着的最佳金属表现输给Jethro Tull之后,在六个不同的年份中赢得八座格莱美奖的原因之一。

这个问题是不是碧昂斯应在贝克的有今年韩元专辑在2015年晨阶段或柠檬水应在2017年夺得专辑了阿黛尔的25,尽管这两个结果都是-没有树荫在任得主甩-很难忍受。问题在于,格莱美奖杯要保持这样的现状变得越来越困难,而又不会面临来自艺人的大规模反抗,他们需要买进来保持相似性的外观。

换句话说,他们需要加强。

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